London, 1780

Der sichere dokumentarische Ausgangspunkt ist Seite 93 von Charles und Samuel Thompsons Twenty Four Country Dances for the Year 1780. Die digitalisierte Seite vereint The Touchstone, die Melodie und Tanzanweisungen; daneben steht „Victory“. Damit liegt ein direkter Beleg für einen Londoner englischen Country-Dance-Druck vor.

Die Quelle steht in D-Dur, 2/4, mit zwei wiederholten Achttaktern. Der Anfang D–Fis und die Antwort G–Fis–E–D entsprechen nach der Ganztontransposition genau Whisflos C–E und F–E–D–C.

Verleger ist nicht gleich Komponist

Die Thompsons waren bedeutende Londoner Musikverleger. Namen und Datum sichern Buch und Publikation, beweisen aber nicht, dass Charles oder Samuel die Melodie komponierten. „Bei Thompson veröffentlicht“ ist korrekt; „von Thompson komponiert“ geht über die Belege hinaus.

Solche Bücher waren praktische soziale Medien: Eine kompakte Melodie für Musiker stand neben Figuren für Tänzer. Bei The Touchstone erscheinen heys, ein Kreis zu sechst, Durchführen und cast. Musik und Choreografie gehörten in einen bewegten Raum.

Vom Triple Minor zur Wiederbelebung

Die ursprüngliche Choreografie ist ein Triple-Minor-Longways: Drei Paare bilden die Arbeitseinheit, das führende Paar wandert durch die Reihe. 1931 deuteten W. S. Porter, Marjorie Heffer und Arthur Heffer den Tanz im Apted Book of Country Dances neu und brachten historische Gesellschaftstänze zurück in Clubs und Bälle.

Moderne Fassungen ändern Formationen und verwenden funktionale Begriffe. Colin Hume führt die Melodie als „Reel“, hält aber Thompson 1780 und Apted fest. Diese Bezeichnung beschreibt den heutigen Puls; sie widerlegt weder die englische Quelle noch beweist sie irische Herkunft.

Welcher „Touchstone“?

Ein touchstone ist ein Prüfstein für Edelmetall und bildlich ein Maßstab. Der gemeinsame Name verbindet die Melodie nicht automatisch mit Shakespeares Figur, modernen Bands, Filmen oder fremden Archiveinträgen. Entscheidend sind Melodie und Publikationskontext.

Hier stimmen Abschnittslängen, Kontur, Kadenzen und Wiederholungen genau mit Thompsons D-Dur-Seite überein. Die belastbare Identität lautet daher: der englische Country Dance The Touchstone von 1780.

Whisflos C-mixolydische Fassung

Whisflo transponiert einen Ganzton abwärts, stellt aber Takt und Puls der Quelle wieder her: Aus D-Dur wird C-Dur, weiterhin 2/4 bei 100 BPM. Sechzehn Takte reichen von F4 bis A5, nutzen alle sieben Naturtöne und enthalten 67 schieberfreie Anschläge. Der kleine Vorschlag vor B entfällt in der klaren Lehrlinie.

Teil A enthält 36 Anschläge, Teil B 31. Beide werden wiederholt; ein kompletter A–A–B–B-Durchlauf hat 134 gespielte Anschläge. Das hohe A5 erscheint nahe dem B-Schluss und kehrt in der Wiederholung zurück.

Erst die Form, dann das Tempo

Beginne bei 64 BPM mit Takt 1–2 und 5–6. Halte C–E-Sprünge klein und alle acht Sechzehntel in Takt 2 und 6 gleichmäßig. Übe dann B–C–B–A in Takt 11–12 leicht. Der Sprung F4–A5 in Takt 15 braucht gleichmäßige Luft, keinen Zusatzdruck.

Bei 80 BPM spiele beide Teile zweimal ohne Pause. Sage an den Grenzen „A eins, A zwei, B eins, B zwei“. Steigere über 92 auf 100 BPM erst, wenn beide zweiten Schlüsse klar bleiben.