Um poema chamado “The Star”

A letra apareceu em Londres em 1806, em Rhymes for the Nursery, de Ann e Jane Taylor. O título impresso era “The Star”, não o primeiro verso que hoje nomeia a canção. A Morgan Library identifica seu exemplar como primeira edição e primeira impressão dessas palavras.

Jane Taylor recebe o crédito individual, embora o volume original apresentasse as irmãs em conjunto e não imprimisse seu nome sobre o poema. Evidências familiares e bibliográficas posteriores completaram a atribuição.

Cinco estrofes, não uma

Taylor escreveu cinco estrofes. Depois dos quatro versos famosos vêm o pôr do sol, um viajante guiado pela pequena luz, a estrela espiando pela cortina e seu olho aberto até o amanhecer.

A criança não resolve o que é a estrela. O assombro permanece, mas a luz também orienta. A estrofe conhecida é a entrada de um poema maior sobre noite, guia e observação.

A melodia francesa veio antes

A música tem história própria como “Ah! vous dirai-je, Maman” e aparece documentada na França até 1761, cerca de 45 anos antes do poema. Circulou instrumentalmente e com outros textos; as fontes iniciais consultadas não fixam quem uniu primeiro a letra inglesa a ela.

“Melodia tradicional francesa; letra de Jane Taylor” é mais exato do que atribuir toda a canção a uma só pessoa.

O que Mozart escreveu

Mozart compôs em Viena, em 1781–82, doze variações para teclado sobre o tema preexistente, K. 265 / K. 300e. Transformou ritmo, textura, registro e modo; não inventou a melodia de base.

A fonte francesa de 1761 precede as variações. Dizer que Mozart compôs “Twinkle” confunde o autor das variações com o autor do tema tomado como ponto de partida.

Perto do início das gravações

Um cilindro de boneca falante Edison de 1888 preserva a canção e é descrito pela Library of Congress como a gravação sobrevivente mais antiga planejada para venda comercial. Por volta de 1890, Emile Berliner também a gravou num disco plano experimental.

Uma canção curta e reconhecível testou brinquedos sonoros e discos reproduzíveis.

Os doze compassos da Whisflo

A partitura está em dó maior, 4/4, a 100 BPM, com extensão C4–A4. Usa C, D, E, F, G e A em 42 ataques sem botão. Três blocos de quatro compassos formam A–B–A; B repete a descida G–F–E–D.

Comece a 60 BPM em unidades de dois compassos e sustente cada mínima final por dois tempos. Compassos 5–6 e 7–8 são iguais. Passe por 80 e 90 até 100 BPM apenas com ataques repetidos regulares.

Uma partitura moderna confirma dó maior, 4/4 e 100 BPM. A Whisflo baixa uma oitava sua linha de flauta C5–A5 para a harmônica e usa guitarra de nylon para um ataque mais suave; a melodia não muda.